"LA LUNA EN BOTELLA" Y "LA PROMESA": 16 noviembre 2007

«La promesa»
** (Dos)
«Cebatil» oriental
Director: Chen Kaige.
Intérpretes: Dong-Kun Jang, Hiroyuki Sanada.
Duración: 100 minutos.
Nacionalidad: China, 2005.
Género: Acción fantástica.
Hace casi tres lustros, Chen Kaige puso una importante pica en Flandes al ganar la Palma de Oro en Cannes por «Adiós a su concubina», espolón de proa del renacimiento del cine oriental que, tras múltiples vericuetos, sigue en plena forma hoy día. Dos de los caminos más jugosos son el «pegón antigravitatorio», consagrado por Ang Lee en «Tigre y dragón», y el «pincel multitudinario» instaurado en «Hero» por Zhang Yimou, compañero de quinta de Kaige. Y de ambos ha bebido hasta las trancas en «La promesa», aunque el vuelo romántico del argumento (la epopeya de una mujer que de niña hizo un pacto con una hechicera para convertirse en princesa a cambio de renunciar al amor) tiende lazos con «La maldición de la flor dorada». Pero la auténtica chicha (ruborizada) del filme remite a videojuegos destroza-pulgares como «Dinasty Warriors» o pasotes pulps como «Zu Warriors» (ojo a la escena de los búfalos), aunque intente disimular con guiños a «La dama de Shanghai» con mobiliario autóctono. Un culebrón pastichero pero simpático.


«La luna en botella»
** (Dos)
No al no
Director: Grojo.
Intérpretes: Edu Soto, Bárbara Goneaga, Dominique Pinon.
Duración: 90 minutos.
Nacionalidad: España, 2007.
Género: Comedia.
A pesar de la sinonimia onomatopéyica de su nombre de guerra, este Grojo no parece presumir de «método» alguno (ni el Grönholm de marras, claro). Al menos, en su primer largometraje, liviano como una ópera bufa y profundo como un escritor en huelga de musas caídas. Justamente esta última imagen es el leiv motiv de la historia, mero epicentro argumental sobre el que se van levantando nubes concéntricas y de desigual suelo, ora movedizo, ora firme. Un «negro» con el alma muy blanca (encantador Edu Soto) acepta un nuevo encargo alimenticio y especialmente humillante para sus aspiraciones literarias reales. Así, se encierra, portátil en ristre, en un café con olor a magia y revolución que le monta un aquelarre circense de aúpa. Con innegables encantos y cantos de sirena cinéfilos (desde la acumulación gozosa de Jeunet al costumbrismo mágico de Neville), Grojo nos invita a echar una moneda de níquel en el adivino-autómata con turbante y bigotito que es su película. A algunos les sonreirá la «buenafortuna» y se dejarán llevar por la danza bohemia que llena la pantalla, y a otros les parecerá una mamarrachada, aunque feliz. Riesgos de poner la cámara a un palmo del suelo. Pero ni el cine ni los sueños están hechos para los cobardes.